清代昆明的书画篆刻 |
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清代昆明的书画篆刻，昆明地区的书画、篆刻，昆明在清代有了新的发展，出现了一批昆明知名的画家、书法家及篆刻家，并产生了一些精湛的作品。 昆明书法方面有虞世缨，字虞山，昆明人，明李诸生，避沙定洲乱，出游大江南北，晚至京师，时清世祖已临御中夏，颇嗜文翰，户部尚书保山人王宏祚对虞世缨加以保荐，皇帝召见后授光禄寺丞，供奉内廷，后又官通政司参议，康熙二十一年上疏辞奉禄乞归，终老昆明。虞世缨擅长行书，淹贯诸家，形摹神肖，曾自选所临，自钟少京至文衡山书，得十种书刻于石，题名《寄园十帖》，王宏祚曾为之《序》，为世人所推重，惜石已不存，乾隆时犹有拓本，钱南园得后加以临摹。虞世缨还著有《墨池琐言》，自道从事书法艺术之所得，堪为临池津梁，但原书早已散佚，《滇文丛录》收有。赵士英，字鼎望，昆明人，康熙丙戌（四十五年，公元１７０６年）进士，工书法，小楷尤著，昆明清圣祖命书《前赤壁赋》于象牙笔筒，士英求授笔砚，即于御前跪书进呈，大蒙嘉赏。钱沣，字东注，号南园，昆明人，乾隆辛卯（三十六年，公元１７７１年）翰林，官通政司副使，直谏敢言，参劾山东巡抚国泰及陕甘总督毕沅，政声满天下。 至于绘画，据昆明晋宁藏书家方树梅所著《滇南书画论》称：“画推昆明温纯修之驴，昆明钱芷汀分司、李仰亭布衣、郝韵湖孝廉、昆明呈贡李芑泉大令之山水，昆明晋宁王雪庐大令之松鹤，昆明李怀陔之花鸟及闺秀缪素筠之花卉，皆为昆明金碧之光。”温聿新，字纯修，昆明人，康熙庚午（二十九年，公元１６９０年）武举，官千总，工山水人物，写驴尤知名。钱允济，字芷汀，昆明人，隶书古厚，昆明尤善画山水，胸有丘壑，落笔不凡。缚，字敷训，号雪庐，昆明晋宁人，乾隆己卯（二十四年，公元１７５９年）举人，工四体书，膀书极劲厚，尤精治印，时画松鹤草树，令观者有物外之想。李嘉树，字怀陔，昆明人，咸丰乙卯（五年，公元１８５５年）举人，所画花鸟，气韵生动。缪嘉蕙，字素筠，昆明人，聪颖端淑，自幼喜书画，小楷秀健有逸趣，画尤擅长翎毛花卉，无闺阁媚弱气，光绪间卖画自给，名闻遐迩，后奉诏人京，供奉福昌殿，颇蒙优眷。 从上所述，可以概见之书法家、画家、篆刻家均具有深厚的功力及精湛的艺术造诣。昆明书法既以钟太傅楷书为基础，又擅长篆籀碑隶各体，并集颜欧柳赵诸家之长，不仅得中原劲秀兼长之神韵，又具有边疆民族豪放挥洒的风格，作画不仅布局工稳，构图着力突出意境，运笔注意集中刻画形神，线条不仅纤细人微，而且迅疾酣畅。创作之画面，观之如身临其境，如睹实物。篆刻既继承秦汉魏晋以来之优良传统，又不拘泥于成法而有所创新，既昆明古朴苍劲，又字迹隽逸清新，并形成各自独特风格，特别是治印合乎法度，着力讲求章法、字法、刀法，注意肱力、腕力、指力，运力娴熟，得心运手，且不假雕琢。顺乎自然，形式多样。总之，其作品在云南艺林中，增添了无数璀璨之明珠。 |
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