云南民族的青铜塑刻艺术与交流 |
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云南民族的青铜塑刻艺术与交流，商代至西汉时青铜器，从已发掘出的看，其器形种类繁多，每一件均可视为完整的艺术精品，它们当中除生产工具、兵器以外，其他器具，尤其是娱乐、祭祀、装饰器具更具艺术观赏性。这些器具中，有很多具有浓郁的地方民族艺术特点。 在青铜造型工艺上，古代冶铸青铜器所使用的模范有石范、陶范、泥范、蜡范等。在云南当时使用最多的是泥范。我国最先使用失蜡法铸造工艺。云南也是我国较早使用失蜡法铸造青铜器的地区之一。河南南浙发现的春秋时期的铜镜和铜盏，就是用失蜡法铸造的。云南晋宁、江川出土的很多战国西汉时期的青铜储贝器，如“战争器盖铜储贝器”、“纺织场面器盖铜储贝器”、“杀人祭铜柱铜储贝器”、“贡纳场面铜储贝器”。储贝器上的人物、场景造型，均是用失蜡法铸造的。这些人物神情各异，五官、四肢栩栩如生，这种高精度的铸造只有用失蜡法方可成功。这些铸造方法有的可能是云南先民自创的，也有的可能是受内地的影响和交流发展起来的。 战国时，云南在青铜塑刻艺术铜器的铸造上已可使用铁刀线刻工艺，最著名的代表作品有云南晋宁石寨山青铜塑刻艺术刻纹铜片，在一块长４２厘米、宽１２．５厘米、厚仅O．１厘米的青铜片上刻出细如发丝的人物、凤凰、牛头、马首、虎头、海贝等十分复杂的图形。 金银错、镶嵌和鎏金工艺，在战国西汉时的云南青铜器上已盛行。石寨山的古墓群中有大量使用这些工艺的青铜饰物，如银错金饰钺、图形镶玉石扣饰和献俘鎏金铜饰物等。这些饰物埋藏在地下２０００余年，出土后仍然光彩夺目，足见其工艺之高超。这些工艺无疑与内地铸刻工艺的影响有关。 云南青铜器表现家畜、家禽、飞禽和一些食草动物，已使用了圆雕。云南祥云县大波那出土的一组牛、马、羊、猪、狗、鸡的“六畜”圆雕，其形象十分生动，表达了古代人盼“五谷丰登、六畜兴旺”的心情。对组合型动物，如反映动物搏斗的“兽斗”或人兽相斗的作品通常采用高浮雕，构思巧妙、独特，造型十分生动，艺术感染力极强，迄今在很多方面仍令人叹为观止。最著名的有“猪搏二豹铜饰物”、“三水鸟铜饰物”、“猎鹿铜饰物”等。此外，还用立体动物雕塑直接铸在实用器物上，以达到装饰效果。 这些艺术作品写实性极强，但又不乏夸张，追求形神兼备的艺术效果。这一点与中原青铜器上抽象、夸大的饕餮、蓉等传说中的神的造型有很大不同。这些艺术作品从构思和表现手法上既有中原青铜文化的痕迹，更富有云南民族文化的内涵和特色。 |
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